苏州影视制作培训中心

随着计算机运算能力的不断提高，调色在影视制作中的使用越来越广泛，拓展了影视作品的表现空间和表现能力，尤其是近两年来各种模仿或逼近胶片成效的调色手段不断涌现，大概是胶片成效的色彩饱和度和颗粒细腻度让它经久不衰，但是其胶转磁调色系统(“达芬奇”)，这种需要十几万甚至上百万元的设备才能实现的技术又让不少业内人士望而却步吧，因而拿视频素材来模仿胶片成效，不只满足了视觉享受，也更经济，这就出现了各种利用软件功能使视频素材模仿胶片成效的调色技巧和制作手段。

好的影视作品能够使用各种色彩感情和艺术手法进行画面的构想和设计，将若干色彩元素抽离开独自应用，让观众从画面中感觉画面外的立意和匠心。下面我们以“AE”（After Effects）为例，讲讲在影视后期制作中调色方面的一些技巧。

AE的调色工具很多，并不局限于单独使用某一个特效，往往可以组合应用。至于具体偏色，蓝、黄、还是绿要看具体片子的主题内容来定，比如蓝色调，通常这个色调用的较多，原因是胶片的感光在同一个场景中，各色彩之间有着微妙的平衡关系，而当将视频素材人为的提高某些色彩的纯度时，其他中间色都跟不上，看起来就很假，这时候，将所有中间色调向一种色调倾向会有助于凸现主题鲜明的颜色，基本上基调的色相应该偏主题色的补色。

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色彩搭配

人对色彩的敏感比其他都来得强烈，所以调色的中心就在于色彩的搭配上。当使整个色调倾向于蓝的时候，红和黄也会跟着变成偏紫和偏绿，这时候在Hue/saturation里面单选紫或绿，将它在色轮上调回红和黄，最后，得到的画面是在蓝基调上的鲜明红黄，暗部色彩浓重，亮部饱和，画面颗粒细腻。

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固态层叠加

此外，还可以利用固态层的叠加做统一色调的调整。如建立一个带颜色的soild层，置于图层的上面，让其与下面的图层做Color叠加，定好大的色调，然后再复制下面的图层置顶，并调节该图层的opacity值。这种方法也能达到意想不到的效果而且速度比较快，几乎不用滤镜就能实现，若将 Solid层的颜色设为灰色系，还可以做出“消色”的感觉，效果很不错。

如果影视制作中画面太亮且灰，缺少饱和度，黑色的部分有很明显的空缺，比如说画面中应该黑的颜色像头发、眼睛等不够黑，画面不够生动。

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调整curves

电影胶片的伽玛曲线呈现长“s”形，其灰度感觉很生动，要使电视摄像镜头尽可能接近胶片的效果，就要对curves进行调整，它大约有14个控制点来调整曲线，而这些就是curves能更精确地控制画面的原因。通过对curves的调整，黑色的部分补充了进来，让图像应该黑的地方“压”下去，该亮的“提”起来，这样色调也均衡了，整个画面都明显生动了许多。

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图层叠加

还有一种方法是利用图层的叠加模式来调整，在AE中将素材复制一层，将上面一层的叠合方式设为Soft Light，这时候你会发现所有的色彩都变饱和了，而且暗部加重．画面有了分量。然后，将该层做一点Blur模糊，整个画面就变得柔和了，颗粒噪波减弱了很多。如果画面本身已经很暗，那就将叠加方式设为 Screen．然后调整明暗和Blur，当然色彩也不要过饱和，**是对着监视器调色，并经常把调色的结果输出到电视机上观察电脑和电视的差别(**是动态，可以对比信噪比)。

色彩成分调整就是挑选具有鲜明色存在的场景来调。比如一幅街道的画面，应该呈现出灰绿色调，这时候应该挑那种有鲜明红色或黄色等等亮眼色的镜头。如果不够，那就在Hue/saturation里面单独提纯红或黄，将标尺向右拉，若数值过大，后果是纯色出现噪波，那么就复制原始层，用Luminosity叠和方式，使下面层的色彩影响上面一层，但颗粒度不变，这样当把下面层Blur以后，基本画面既保持了原有的颗粒，又提高了色彩纯度。

调整时需要很细心的将有微小色彩差别的区域Hue/saturation里圈出，逐次调整色系使其区分开，然后给予统一处理。但是鲜艳的不一定就好看，一味地增加饱和度或色彩纯度会使画面出现噪波，而噪波的增加会让画面失去通透感、颜色不纯，使图像清晰度下降。

AE是Adobe公司开发的一个视频剪辑及设计软件。很多好莱坞的特效就是AE做出来的，可以帮助我们高效且精确地创建无数种引人注目的动态图形和震撼人心的视觉效果，适用于从事设计和视频特技的机构，包括电视台、动画制作公司、个人后期制作工作室以及多媒体工作室等，但是这款软件对电脑配置要求比较高，本地部署也很麻烦。

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