长沙仟鹿

我国画充满了线条，但西方画并不明显。大部分线条不是原始图画，而是画家用来体现两幅图画的地步。例如，在我国画中，画一条鸡蛋形状的线来代表一个人的脸。事实上，一个人的脸周围并没有这样的线，这便是脸和布景之间的距离。这就像画一条正方形的线来闪现一个人的鼻子。事实上，鼻子上没有这条线，那是鼻子和脸之间的距离。比如山水、花卉等，物体上没有线条，画家用线条。山水中的线条被特别称为“纹理”（纹理：我国绘画的一种技法），用来体现岩石和树皮的纹理。字符中的行称为“褶皱”。这都是艰苦的作业。西方绘画并非如此，只是事物的距离，距离不画线。因而，西方绘画与实在事物十分相似，而我国绘画则与实在事物不相同。包括我国书画的同一来源。与文字相同，绘画和绘画可以自由地传达和提醒。但后期印象派之前的西方绘画线条并不明显。

我国画讲究意境，西方画讲究透视。透视是三维物体在平面上的体现。西方绘画力求真实，所以十分重视透视。试着看看西方绘画中的大街、房子、家具、器皿等。它们的形状都很好，乃至和真品相同。假设你想描绘走廊，你可以用英寸来表明距离。假设前面（站在铁路中心）被描绘出来，几英里的距离可以用几英寸来表明。我国画不是这样的。它不喜爱大街、房子、家具、器皿等立体的东西，而是喜爱云、山、树、瀑布等东西。偶尔描绘家器，我们不重视透视，而是随意体现。例如，假设你画一幅院子的全景图，弯曲的画廊和山洞就充分体现出来，就像你飞到空中时所看到的相同。这不是你一次能看到的，而是你上下飞行时几次能看到的。因此，在火车上好像可以看到绵绵山河的我国画卷。我国画依山傍水，好像在平面上。由于我国画和诗篇相同，不受视角的限制。所以有时候我国画的透视法是错误的，但这无关紧要。我们不能按照西方绘画的规则来批判我国画。