诗歌的结构就是诗人写作时的行文思路，就是诗歌创作时内容的次序安排。我们看诗歌，首先要注意的是诗人选取的意象，它告诉我们诗人在写什么；然后就要注意意象连接的先后次序，它反映的是诗人这样设计的理由，就是古典诗歌的创作结构。

　　从写作内容的角度讲，诗歌要遵从起承转合的基本次序，即扣题、承写、意转、总合。这样写，既会使诗歌内容丰富，意象群体变得广博、繁多，又会让诗意跌宕起伏、前后拈连，没有单调、枯燥之感，行文变得灵活、生动。杜甫诗《发潭州》：“夜醉长沙酒，晓行湘水春。岸花飞送客，樯燕语留人。贾傅才未有，褚公书绝伦。名高前后事，回首一伤神。”诗人先点题写从潭州出行；然后承接写江行景色，借岸花、樯燕送客及留人写寂寥之情；再转意至用贾傅、褚公之典说不如愿；最后表白漂泊无依、忧国伤时的情怀，是总合。

　　从表达方式的角度看，诗歌的结构是先写景、叙事，后议论、抒情。这是因为，任何情感的抒发、观点的表白，都要以描写和叙述为基础。绝句是这样，律诗更是这样。对于词而言，通常是上片为写景、叙事，下片为议论、抒情。唐人贾至诗《春思二首》（其一）：“草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。”前两句是写春景，表现春色艳丽、春意喧闹；后两句则言情，将愁与恨直接点出，表明愁端恨绪的无法排解。刘弇词《清平乐》：“东风依旧，著意隋堤柳。搓得鹅儿黄欲就，天气清明时候。去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，能消几个黄昏！”上片写春景灿烂，天气清明；下片借写与爱妾阴阳相隔，表达内心的憔悴与无奈。

　　从表现技巧的角度看，诗歌的结构还可以是欲扬先抑或欲抑先扬。这就是说，诗歌为了突出某种主旨的需要，偏偏要从另一反意方向着笔，然后造成语意表述上的前后逆转。王昌龄诗《闺怨》：“闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”诗人为了表现少妇的春愁、闺怨，却偏偏从其不曾愁说起，浓妆上翠楼远眺，可谓不曾愁之至；可后面突然一转，因杨柳之色而勾起昔日别离之思，用“悔”字表现内心的无限春愁。

　　从写作题材的类别上讲，有写景诗、叙事诗、讽喻诗、哲理诗等。诗歌创作因为有类别之分，结构安排自然不同。写景诗要有合乎情境的景物次序安排，色彩、动静、远近、大小，都要予以考虑；叙事诗要从事理发展的时间角度进行分析，找到事件的前后逻辑；讽喻诗要先怀古后讽谏，找准所写之物与今世讽喻对象之间的意义关联点；哲理诗则要透过表面一层，发掘其隐含的人生与社会哲理。杜甫诗《南邻》：“锦里先生乌角巾，园收芋栗未全贫。惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯。秋水才深四五尺，野航恰受两三人。白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新。”这首叙事诗里，有隐居人物的形象与性情刻画，从锦里先生写到宾客、儿童；有日常生活的片断穿插，收芋栗、看宾客、喂食鸟雀和柴门相送；有时间上的前后变化，从白日场景转到日暮时分。作品的结构叠合多样，但层次井然有序，条理格外清晰。

　　古典诗歌的结构相当于一个人的身材，高矮胖瘦显示的是人物的形貌气质。理清了诗歌的结构，我们就把握了一个人的整体形象，读懂和解读自然也就不成问题了。